Подписывайтесь на рассылку Nieman Storyboard
Каждую пятницу в вашей почте. Одна из больших радостей моей работы в Storyboard — что каждое интервью с журналистами дает мне повод ставить под сомнение все, что я думал о репортажной работе. Например: полное погружение в жизнь человека не обязательно приводит к лучшей или более точной истории.
Моя гостья в подкасте Nieman Storyboard на этой неделе, журналистка и финалист Пулитцеровской премии Шошана Уолтер, изначально планировала полностью погрузиться в жизнь героев для своей книги «Реабилитация: американский скандал», где она рассказывает истории четырех людей и их опыт взаимодействия с системой лечения. Но затем случилась пандемия, и ей пришлось вернуться к реконструированным повествованиям, опираясь на интервью по Zoom. Для Уолтер это оказалось правильным решением по многим причинам, включая этические соображения при освещении людей, находящихся в зависимости, или при свидетелях наиболее травматичных моментов в жизни человека.
«В случаях, о которых я писала раньше, у меня были интервью с людьми в активной зависимости, и мне всегда казалось этически сомнительным документировать поведение, на которое влияли вещества, которое эти люди, возможно, в обычном состоянии не согласились бы документировать», — рассказала она мне. «Как журналист, я занимаю позицию власти и авторитета. Я та, кто формирует историю. Даже с человеком в восстановлении, не в активной зависимости, нужно быть осторожной и строить эти отношения, исходя из доверия». Послушайте полный эпизод и получите наш список для чтения ниже. Благодарю Уолтер за то, что она поделилась своим процессом и своими наблюдениями.
Журналистка Шошана Уолтер о том, как рассказывать истории о зависимости и выздоровлении
«Думаю, для всех участников этой книги движущей силой было желание, чтобы их истории не прошли даром, чтобы они служили высшей цели. Моя надежда в любой моей журналистской работе — привлечь внимание к несправедливости в надежде, что это может в конечном счете привести к изменениям».
«Я сказал ему: “На самом деле я изучаю вашу семью, потому что пишу о вас книгу”. Его лицо побелело. Он сразу понял, кто я. Я спросил: “Вы получали мои письма?” Он ответил “Да” с таким оклахомским акцентом. Я спросил: “Думаете, вы или ваша семья поговорите со мной?” Он покачал головой и сказал: “Не думаю”. И ушел».
Для рассылки Depth Perception автор и журналист Майкл Бландинг рассказывает о случайной встрече с Мартом Грином — человеком из семьи, стоящей за сетью Hobby Lobby — в рамках работы над книгой «Евангелие по Hobby Lobby». Писатель Аарон Гилбрет отправился в The City Reader, единственную газетную точку в Портленде, штат Орегон, которую ведет Карин Диблинг. «“Начало и конец журнала делают его привлекательным”, — сказала Карин. — “Оно конечное. Его отобрали. Кто-то выбрал, что поместить между обложками журнала. Кто-то счел это важным, чтобы поместить в журнал, так что это не то бесконечное пролистывание, где может попастись какой угодно мусор. Это то, что кто-то счел хорошим”».
На Creative Independent автор Лиллиан Ли рассказывает о культивировании фокусировки и о ценности чтения своей работы вслух. «Чтение вслух помогает найти места, где ты себя потакаешь. Во-первых, это не имеет смысла, а во-вторых, это просто не звучит хорошо. Ты спотыкаешься о слова, и есть очевидные сигналы. Кто‑то сказал, что если тебе скучно читать свою работу, то читателю определенно будет скучно. Чтение вслух позволяет отстраниться от текста и не пролистывать быстрее, когда становится скучно, так я могу понять, когда мне самому текст уже не интересен».
Продолжайте читать вслух и продолжайте делиться своими историями, Марк Армстронг Редактор Nieman Storyboard Следите за подкастом Nieman Storyboard в любимом приложении. На Bluesky: @niemanstoryboard.org Получайте инсайты о ремесле журналистики и сторителлинга в вашу почту каждую пятницу. Как материал из журнала становится подкастом Личные истории теракта двадцать пять лет спустя Эпизоды из списка летнего чтения
