Лос-Хавис выстроили часть своего творческого мира благодаря команде постоянных соратников, которые понимают их замыслы и умеют развивать их. Оператор Грис Хордана, снявшая «Яд» и «Мессию», рассказывала, что Амбросси и Кальво дают большую свободу всем техническим подразделениям. При этом работа над «Чёрной балле» оказалась сложной: съёмочной группе пришлось браться за то, с чем она прежде не сталкивалась. То же можно сказать и о музыке к фильму.
Рауль Рефри уже сотрудничал с режиссёрами на «Мессии»: он написал музыку, а песни создал дуэт Hidrogenesse. Режиссёры предлагают идеи, а музыкант придаёт им форму и старается вывести их на незнакомую ему территорию. В саундтреке слышны отголоски прежней работы. Хордана отмечала, что изображение в «Чёрной балле» отличается от «Мессии» — здесь есть эффект «рыбьего глаза», смена стилей, цветные и чёрно-белые кадры, крупные планы и общие планы, — но одновременно становится развитием той визуальной манеры. Музыкальная часть устроена сходным образом: некоторые идеи возвращаются, но становятся отправной точкой для нового композиторского приключения, не нарушающего цельности языка Лос-Хавис.
Нравится ли этот язык — и в «Чёрной балле», и в «Зове» — вопрос отдельный. Кого-то может утомлять формальная избыточность, а понять феномен «Чёрной баллы» бывает непросто. Но поговорим о музыке.
Об обманчивом спокойствии «Эль-Рио» и драматическом волнении «Лос-Трес». О напряжении в «Вотасьон», которое создают ноты пианино и обрамляющие их духовые. О пианино, словно рушащемся в «Сонате разбитого сердца», и хорах, придающих величие «Лос-Синко». О начальной меланхолии аккордеона в «Польке обездоленных» — в ней слышится намёк на Паскаля Комелада, — которая постепенно оживает с вступлением гитары.
Об эмоциональной силе «Энфермерии»: название отсылает не только к конкретному месту действия в нескольких сценах, но и к самой болезненной стороне фильма. О джазовой основе «Калье-Сантос», авангардном импульсе «Ке-эскапа!» и непрямой красоте «Трена-и-инсендио». Атмосферная «Фуэгос-и-бенгалас» позволяет представить ночное празднество, которого мы не видим; её осторожным продолжением становится «Мис-падрес-се-льяман-Лусио-и-Мария». «Эль-пуэбло-киере-сангре» уносит слушателя в окрашенную красным Андалусию под звуки испанской гитары, а в «Эн-Эспанья-эмпьеса-а-аманесер» звучат диссонирующие, угрожающие ноты.
Короткий элегический менуэт «Минует-дель-йанто» длится 42 секунды. В «Мира-ке-нос-асечан» элегантно выстроены разные финальные кульминации; эта пьеса продолжительностью более пяти минут — вторая по длине в саундтреке. Завершает его повтор темы в фортепианном исполнении: он немного длиннее оригинала и служит его тонким дополнением и продолжением.
В «Сегирийе-де-лос-бальентес» Рефри возвращается к приёму, который использовал в дебютном альбоме Росалии «Лос-Анхелес»: переборы испанской гитары и голос певицы фламенко Марии Терремото, вступающий в диалог с голосом девочки.
В двух песнях, исполненных Пенелопой Крус в роли куплетистки Нене Ромеро, использованы традиционные куплеты: «Лас-тардес-дель-Риц», написанная поэтом-песенником Альваро Ретаной и композитором Хенаро Монреалем, и «Батальон-де-модистильяс», созданная Ретаной вместе с Гаспаром де Акино. Обе песни записывала и сделала популярными Лилиан де Селис; они вошли на её сингл вместе с «Ла-виолетера».
После работы над «Ла-кантерой» Рефри вновь объединился с Гитаррикадельфуэнте: тот написал и исполнил «Ла-ниеве», своего рода главную тему «Чёрной баллы». Композиция создана на стихи Лорки и связана с образом центрального персонажа. В ней сочетаются фортепиано, отдалённое звучание валторны и струнные Венского симфонического оркестра.
В фильме звучат и другие композиции, не вошедшие в цифровое издание музыки к картине. Среди них — две пьесы Мануэля де Фальи, куплет «Ла-хия-де-Хуан-Симон», несколько англоязычных рок- и поп-песен в части фильма, действие которой происходит в 2017 году, и военный пасодобль «Солдадито-эспаньоль». Последний принадлежит музыкальному ревю «Ла-орхия-дорада», созданному в честь испанских солдат, воевавших на Кубе, Филиппинах и в Рифской войне.
В начале фильма «Солдадито-эспаньоль» звучит в исполнении Джуделайн с новыми аранжировками Рефри. Его версия переосмысляет оригинал и лишает его патриотической приподнятости. Выпуск композиции запланирован, но в цифровое издание она не вошла.
Рефри активно работает над музыкой для кино. Он нашёл общий язык с Исаки Лакуэстой в фильмах «Между двумя водами» и «Год, одна ночь», а также участвовал в документальных проектах о фламенко «Ла-Сингла» Паломы Сапаты и «О лошадях и гитарах» Педро Г. Ромеро. Он написал музыку к фантастической драме о сиротстве и страхе взросления «Мала-бестия» Барбары Фарре и документальному мини-сериалу о секте из провинции Кастельон «Ла-Чапарра» Елены Молины.
Саундтрек к «Чёрной балле» — самая амбициозная работа Рефри для кино. Но он не ограничивается задачами, которые ставит перед композитором, возможно, более традиционная киномузыка: в партитуре остаются черты, определявшие его собственные альбомы и работу продюсером с Росалией, Сильвией Перес Крус, Росио Маркес, Родриго Куэвосом и Ниньо де Эльче.
