Как статья из журнала превращается в подкаст
Подписывайтесь на рассылку Nieman Storyboard — она приходит в вашу почту по пятницам. На прошлой неделе в The New Yorker вышел седьмой сезон отмеченного наградами расследовательского подкаста «In the Dark» под названием «Путешествие». Ведущая — штатная авторка издания Эйва Кофман. Подкаст развивает материал, который она первоначально написала для журнала: история о женщине в Техасе, согласившейся выносить ребёнка для пары, которую она считала состоятельными людьми из Южной Калифорнии, желавшими родить ребёнка — брата или сестру для своей дочери. Вскоре выяснилось, что эта суррогатная мать не была единственной, работавшей для этой пары — впоследствии у них через суррогатное материнство оказалось десятки детей. Федеральное бюро расследований начало проверку после того, как одного из детей доставили в больницу с травмой головы. Почти невероятная история разворачивается дальше, но длинный журнальный материал и пятисерийный подкаст имеют очень разную драматургию. Как же происходит адаптация?
Алисон МакАдам, получившая стипендию Nieman и выступавшая редактором проекта, рассказала о своём подходе: Структура всегда — сумасшедшая головоломка. Ты перебираешь все вопросы репортажа, арки персонажей, сюжетные точки, моменты откровения, вопросы ответственности и много чего ещё, и пытаешься уложить это в форму, которая для слушателя будет звучать легко. Но на деле это хаотично итеративный и требовательный процесс. В данном случае исходный журнальный материал Эйвы дал хорошую отправную точку: точку зрения одной суррогатной матери. Мы могли открыть первый эпизод иначе — например, в стиле true crime, с кадрами, где полиция обнаруживает всех детей в особняке — но нам понравилась идея начать с рассказа самой суррогатной матери, до того как становятся известны эти невероятные факты. Слушать её первоначальное воодушевление и чувство миссии, а затем видеть, как это рушится. И мы хотели сыграть с идеей превращения индивидуального в коллективное: одна изолированная суррогатная мать узнаёт, что она одна из многих.
Далее, для многосерийного формата нужно строить отдельные эпизоды так, чтобы каждый был самодостаточен и имел свою арку, но при этом оставлял слушателя с желанием узнать больше. Так, вторая половина первого эпизода сужает фокус на другой суррогатной матери, но мы оставляем её историю незавершённой и возвращаемся к ней позже. Фокус в аудио действительно важен: если вы вводите нового персонажа, угол зрения или ситуацию, вы должны либо полностью в это погружаться, либо пообещать слушателю, что вернётесь к этому. Нельзя просто вкрадчиво «бросить» подробность, как иногда делают репортёры.
Возвращаясь к вашему начальному вопросу: многосерийная аудиоистория и журнальный материал не обязаны кардинально различаться по структуре; часть отличий продиктована скорее средой, чем структурой. Но я бы сказала, что пятисерийный сериал чем‑то похож на пять отдельных печатных материалов… но с оставленными «свисающими» нитями.
Также о работе Кофман: ранее она встраивалась в работу бригад скорой помощи во время зимной волны COVID в Лос‑Анджелесе — её репортаж для ProPublica был аннотирован в рамках нашего проекта.
Памяти Энни Диллард: Лауреат Пулитцеровской премии скончалась на 81‑м году жизни. Сейчас самое время перечитать эссе Александра Чи, в котором он вспоминает уроки писательского мастерства у Диллард: «Нарративная проза выстраивает детали в таком порядке, чтобы воспроизвести для читателя опыт автора, — говорила она. — Это казалось очевидным, но и радикальным — никто не говорил нам об этом так прямо. Она часто говорила о „работе“. Если вы выполняете свою работу, читатель чувствует то, что чувствовали вы. Вам не нужно говорить читателю, что чувствовать. Никто не любит, когда ему говорят, что чувствовать».
Долгий список номинантов Национальной книжной премии по нон‑фикшну объявлен: в шорт‑лист вошли десять книг из семисот с лишним присланных на конкурс. Финалисты будут объявлены осенью, победители — на церемонии награждения в ноябре.
Подход «секции» к структуре истории: писатель Мэтт Белл разбирает метод, который он впервые узнал из книги по сценарному мастерству Пол Джозефа Гулино «Сценарий: подход секций». Вместо трёх актов Гулино предлагает делить прогрессию сюжета на более мелкие «секции». «Это здорово помогло мне справляться с основной проблемой многих ранних черновиков романов — моих и чужих — когда середина превращается в обвисшую мешанину, где мало происходит, хотя страницы идут одна за другой». Продолжайте составлять планы и делиться своими историями, — пишет редактор Марк Армстронг. Дополнительные материалы рассылки включают личные истории, связанные с террористическими атаками двадцатилетней давности, заметки с летнего списка для чтения и размышления о соотношении авторитетности и подлинности в журналистике.
