Вопрос авторитета против подлинности
Подпишитесь на рассылку Nieman Storyboard — каждую пятницу прямо в почтовом ящике. В ходе моего нового подкаста Nieman Storyboard с аудио-журналистом Уиллом Джеймсом мы обсуждали эволюцию повествовательного сторителлинга в подкастах, а также изменение отношений доверия к СМИ. Джеймс поднял мысль о том, что подлинность вытеснила авторитет как главный способ завоевания доверия аудитории. «Я слышал исследователя в области дезинформации, кажется, это была Кейт Старбёрд из Университета Вашингтона, которая отмечала, что когда-то маркером доверия был авторитет», — рассказал мне Джеймс. «Это был авторитетный голос диктора новостей, который говорил очень осторожно, в вымеренном тоне. В голосе читалось, что слова были отредактированы, что над ними тщательно думали. Раньше людям внушал доверие такой звук. Что-то поменялось. Теперь это звучит как нечто неаутентичное, и маркером доверия стала подлинность. Это человек, который звучит так, будто говорит экспромтом, от сердца, то, во что он действительно верит, даже если это неотполированно. Даже если факты порой неверны». Джеймс много размышляет над этой проблемой, создавая несколько сериалов для общественного радио на сеаттловских станциях KNKX и KUOW.
Должны ли голос и редакторский стиль традиционных новостных организаций эволюционировать ради меняющейся аудитории? Установление голоса становится ещё сложнее, когда в проект вовлечены сразу несколько новостных организаций, как в его недавней работе KUOW «We Keep Us Safe» в рамках документального цикла NPR «Embedded». Джеймс сотрудничал с большой командой редакторов, продюсеров и репортёров из The Seattle Times (включая репортёров Сидни Браунстоун и Дэвида Гатмана) и Converge Media Омари Солсбери, чтобы расследовать нераскрытое убийство шестнадцатилетнего Антонио Мэйса-младшего, застреленного в зоне CHOP (Capitol Hill Occupied Protest) в Сиэтле в ходе протестов после убийства Джорджа Флойда. В этом случае журналисты стремились выстроить доверие аудитории, демонстрируя прозрачность строгого репортёрского процесса, проводя слушателей через каждый этап расследования. Джеймс, Браунстоун, Гатман и остальная команда подавали запросы на получение публичных документов и опросили почти сто человек, чтобы пересмотреть события, предшествовавшие и последовавшие за убийством Мэйса-младшего.
Мы благодарим Джеймса за содержательный разговор о нюансах повествовательной журналистики. Послушать весь эпизод можно на подкасте Nieman Storyboard. Аудиожурналист Уилл Джеймс о расследовании нераскрытого убийства подростка в зоне CHOP в Сиэттле «Я считаю, что для того, чтобы поддерживать большую нарративную историю, в её основе должно быть какое‑то понятие. В аудио‑журналистике мы иногда говорим о лестнице абстракции. Нельзя ограничиваться одними фактами, которые разворачиваются только на нижнем уровне этой лестницы. Нужны всплывающие идеи. И проходящее время показывает, какие истории имеют стойкость, какие истории могут содержать универсальные идеи или выводы. Моё любимое место для поиска историй — это неразрешённые события прошлого».
В рубрике о редактуре и сторителлинге
Чтобы понимать Долли, нужно читать её как писательницу. Писать собственную историю — самый радикальный и точный способ определить себя в мире, который постоянно пытается поместить тебя в рамки, пишет в The New York Times Трессии Макмиллан Коттом, вспоминая Долли Парсон. В рассылке Reported Essay Эрики Хаясаке она беседует с главным редактором раздела фичеров Slate Лией Принзивалли о том, чего редактор ищет в предложениях историй и что стоит учитывать при присылке персональных эссе. «Это интимный процесс. Редактор будет просить детали о случившемся. Имея это в виду при подаче персонального эссе, важно быть готовым рассказать историю».
Longreads публикует отрывок из книги бывшего автора некрологов The New York Times Сэма Робертса «Are They Dead Yet?» о мастерстве написания некрологов. Он цитирует Келли МакМастерс, которая с двенадцати лет пишет и ежегодно обновляет собственный некролог: «Кажется ужасно несправедливо, что мы ждём до нашей смерти, чтобы их написать, и никогда не читаем их сами. Написание своего некролога пока ты ещё жив может дать ясность о жизни, и, слава богу, если вы найдёте, что чего‑то не хватает, у вас ещё есть время это исправить».
Продолжайте редактировать и делиться своими историями, — Марк Армстронг, редактор Nieman Storyboard. Подписывайтесь на подкаст Nieman Storyboard в любимом приложении. В выпуске также разбираются: как журнал превращается в подкаст, персональные истории событий одного сентября спустя 25 лет и сцены из летних списков для чтения.
